Серебряных дел мастер Андерс Юнгберг и художница по стеклу Оса Юнгнелиус не боятся смешивать современное с привычным. И хотя они оба используют в своей работе традиционные техники и материалы, создаваемые ими объекты неожиданны и несут на себе печать испытующего ума, отражая нынешнее положение дел в шведском дизайне.

Инновативная традиция

Серебро и стекло – любимые материалы многих поколений шведских мастеров. Серебро долгое время было символом благосостояния и социального престижа и шло на изготовление декоративных предметов, тогда как стекло использовали, главным образом, для изготовления домашней утвари, а затем и предметов искусства.

По словам Юнгберга становление модернизма в начале 20-го века ознаменовало переход от создания декоративных предметов статусного характера к более выраженному функциональному осмыслению назначения предметов. Юнгберг охотно обращается в своей работе к формам, принадлежащим к модернисткой традиции в серебряном деле, но зачастую делает это по-новому и неожиданно.

Что касается изготовителей стеклянных изделий, то слияние искусства и промышленности, которое имело место с возникновением массового производства в начале 1900-х гг., стало стратегией выживания. Ориентация не столько на  функциональные свойства изделий, сколько на эстетику, подготовила появление таких художников, как Юнгнелиус, которая говорит о своих предметах, что они «являются комментарием к функциям практического мира, но сами по себе не столь функциональны».

В серой зоне

На Юнгберга и Юнгнелиус не наклеишь ярлыки, их стили сложно категоризировать. Так, Юнгберг, оставаясь серебряных дел мастером, в то же время сотрудничает с известным шведским изготовителем домашней утвари «Буда Нова» (Boda Nova), создавая для него столовые приборы и другие кухонные принадлежности. Юнгнелиус — художник по стеклу, но это нисколько не мешает ей работать и на шведскую компанию «Коста Буда» (Kosta Boda), выпускающую более массовую продукцию из стекла. Граница между «дизайнером» и «художником» становится все более размытой — в известной мере, это уже вопрос самоопределения мастера.

Юнгберг предпочитает называть себя не художником, а дизайнером и мастером по серебру. По его словам многие компании все еще рассматривают дизайн скорее как форму, нежели как нечто более концептуальное. Однако, сотрудничество с компанией дает ему возможность обращаться к более широкой аудитории, а также исследовать то, как люди воспринимают создаваемые им объекты.

Юнгнелиус, напротив, считает себя по прежде всего художницей. «Наверное, существует, немало людей, которым роль дизайнеров подошла бы лучше, зато у меня есть нечто другое, — говорит она, — эстетический язык и история, которую я хочу поведать своими предметами. И теперь я хочу внедрить это и в промышленное производство».

Создавая такие объекты, как эти стеклянные губные помады гигантских размеров (2006), Юнгнелиус исследует отношение между потребительством и идентичностью. Фото: Финна Сундквист

Скрытые и провокативные формы

И Юнгберг, и Юнгнелиус, подвергают под сомнение привычные для нас способы взаимодействия с предметами, стремясь своими работами сказать что-то о мире.

Юнгберг создает узнаваемые объекты, но обыгрывает их функцию, примешивая неожиданные детали или помещая их в необычные ситуации, тем самым, ставя под вопрос ожидаемый порядок вещей. «Я очень много работаю с тем, что мы принимаем как само собой разумеющееся – с повседневным назначением и привычной стороной вещей», — рассказывает он.

Одна из его любимых работ, которую он назвал Jug Looking for New Views («Кувшин в поисках новых перспектив») — призывает нас к пересмотру роли предметов в нашей жизни. Рукоятка кувшина перегнулась через кромку стола, как бы в поисках чего-то. «Там, под столом, что-то происходит. У кувшина там своя жизнь», — говорит он.

«Кувшин в поисках новых перспектив» работы Юнгберга (2005). Фото: Хоканссон/Маннберг

Юнгнелиус интересует объект как провокация. Почему какие-то формы допустимо обыгрывать, а какие-то — нет? Ее работы ставят такие табу под сомнение. Ее дипломный проект, «Storstake» (от швед. stor – 'большой' и stake – 'кол' и 'член'), представляет собой подсвечник в виде фаллоса.

«Такая эстетическая форма — за пределами дозволенного, — говорит она. — Мне интересно исследовать, какие формы допустимо использовать, и почему одни вещи провоцируют, а другие — нет».

Юнгнелиус проводит грань между своими художественными работами и теми проектами, над которыми она работает по заказу «Kosta Boda». «Storstake – это и в самом деле подсвечник, но в качестве подсвечника он никуда не годится, — говорит она. — Функция состоит в том, чтобы подставить нечто под вопрос. Теперь же я хочу делать функциональные объекты — но сохранив при этом элемент вопроса. К примеру, я могу сделать тарелку, используя традиционную технику, но она не будет вполне круглой, чтобы пользователь взглянул на объект по-новому».

«Storstake» Осы Юнгнелиус (2006). Фото: Финна Сундквист

Дизайн сегодня

Юнгберг и Юнгнелиус оба отмечают сдвиг, происходящий в современном шведском декоративно-прикладном искусстве. Водораздел между искусством и дизайном сужается по мере того, как мастера все более обращаются к концептуализму и эксперименту.

По словам Юнгберга отношения между искусством и дизайном долгое время были иерархичными: дизайн стоял ступенью ниже. «Но сегодня, — добавляет он, — что-то меняется в области шведского декоративно-прикладного искусства. Люди работают так, как им хочется самим, и это стало приемлемым».

Юнгнелиус также отмечает сближение дизайна и художественного ремесла с искусством. «Традиционно прикладники экспериментировали с материалом, но теперь речь идет, по сути, о самовыражении и о выражении своего времени», — говорит она.
 

Публикации по теме

Swedish industrial design turns stereotypes upside down («Шведский промышленный дизайн разрушает стереотипы») — Статья.
Swedish Design («Шведский дизайн», pdf) — Инфобюллетень.
Swedish glass — a blend of artistry and craftsmanship («Шведское стекло — художество и ремесло») — Статья.
New design in Sweden («Новый шведский дизайн») — Издание Шведского института на сайте Sweden Bookshop.

Ссылки по теме

andersljungberg.se — сайт Андерса Юнгберга
www.asajungnelius.se — сайт Осы Юнгнелиус
www.bodanova.se — Boda Nova
www.kostaboda.se — Kosta Boda
www.konsthantverkscentrum.se — K.H.V.C. (Konsthantverkscentrum) — Центр декоративно-прикладного искусства
www.sweden.se — Ссылки по дизайну и моде на Sweden.se
www.dh.umu.se — Кафедра дизайна университета Умео 
www.hdk.gu.se — HDK, Высшая школа дизайна и декоративно-прикладного искусства Гетеборского университета
www.konstfack.se — «Констфак», Институт искусств, художественных ремесел и дизайна
www.kostaglascenter.se — Центр стекла «Коста Буда»

События

Stockholm furniture fair — Стокгольмская международная мебельная ярмарка, 6–10 февраля 2008 г. 

Колин Мун

Шарлотт Вэст — американская журналистка, живущая в Стокгольме. Ей и прежде приходилось писать по вопросам искусства и дизайна для таких изданий, как Icon Magazine и The Local («Новости из Швеции по-английски»). Поговорив с Андерсом Юнгбергом, она призадумалась: а не живет ли ее домашняя утварь собственной жизнью? И если да, то есть ли надежда, что посуда научится сама себя мыть?

 

Ответственность за мнения, выраженные в данной статье, несет только ее автор. 

Классификация: A229RU
Перевод: Евгений Ривелис