Фронтмен группы Hypocrisy Петер Тэгтгрен еще не разучился рычать. Фото: Денис Гориа.

Интервью у Тэгтгрена я беру за пару часов до выхода его группы Hypocrisy на главную сцену фестиваля House of Metal в шведском городе Умео. Он выглядит неозабоченным и довольным. Группа только что завершила европейскую часть турне Long Time, No Death в поддержку своего нового альбома A Taste of Extreme Divinity, а в мае отправится в Штаты.

«Пока что турне проходит превосходно, — говорит Тэгтгрен. — Хотя мы в него пустились без оглушительного антуража из множества знаменитых групп — только мы и Survivors Zero, новая группа из Финляндии, — все складывается на удивление удачно».

В 1990 году, когда вы начинали, могли ли вы предположить, что будете играть в той же группе двадцать лет спустя?

«Нет, такого, конечно, не ожидаешь, — отвечает он. — Но когда понимаешь, что все это время дело мало-помалу двигалось в верном направлении, — это здорово».

Соединяя стили и жанры

Сегодняшняя Hypocrisy не только играет с яростной живой энергией, но саунд группы представляет собой совершенное сочетание двух казалось бы несоединимых элементов, принесших шведскому металлическому року такое влияние во всем мире. С одной стороны, лихорадочное, почти панковское неистовство барабанов и ревущее сдирание личин классического дэт-металла. С другой, мягкие мелодичные гитарные риффы и захватывающие рефрены, превращающие такие песни группы Hypocrisy, как ”Roswell 47”, из запоминающихся в незабываемые.

То, что в особенности выделяет Hypocrisy из числа собратьев по цеху, это нестесненное использование клавишных. Клавишные партии появились уже во втором альбоме группы Osculum obscenum, а своей кульминации клавишный саунд достиг у Hypocrisy, в их шестом полноформатном альбоме, выдержанном преимущественно в среднем темпе.

Впоследствии группа вернулась к саунду с преобладанием гитары, но клавишные не исчезли вовсе и из последующих альбомов. Соединение гитар с клавишными оказывается не такой уж дикой сшибкой, как можно было предположить: Hypocrisy, как кажется, знает и работающие приемы, и их границы.

Шведская металл-рок группа Hypocrisy: Микаэль Хедлунд, Хорг и Петер Тэгтгрен. Фото: Денис Гориа.

«Поначалу мне хотелось соединить Entombed, Morbid Angel и Deicide, — говорит Тэгтгрен. — Группы, которые меня тогда особенно вдохновляли. Начинаешь ведь с подражания, потом нащупываешь свой собственный путь. С моей музыкой это произошло, когда я начал больше экспериментировать с мелодическим роком. Ну а теперь я знаю, что мы нашли свой собственный стиль, что отнюдь непросто».

Под бой других барабанов

Возврат к куда более скоростной и дэт-металлической по жанру музыке Тэгтгрен отчасти объясняет поисками творческого выхода для своих электронных экспериментов в побочном проекте Pain. Еще же одно объяснение состоит в том, что в 2004 г. в состав группы вошел барабанщик Рейдар «Хорг» Хоргхаген (из легендарной блэк-метал группы Immortal).

Хотя до той поры группа оставалась относительно стабильной по составу, сохраняя свое ядро — Тэгтгрен, бас-гитарист Микаэль Хедлунд и барабанщик Ларс Соке, который в 2004 г. решил оставить игру на ударных, потеряв, по его словам, интерес к разъездам. Пришедший ему на смену Хорг принес с собой новую увлеченность сложной техникой и скоростью исполнения.

«Вы только послушайте ”Warpath” [из альбома Virus, 2005], — говорит Тэгтгрен. — С Ларсом [Соке] мне бы такое в жизни не удалось — это просто не его стиль. Его манера — это скорее бласт-бит в духе Suffocation*, у Хорга же — глубокие корни в блэк-металле, а это открыло мне новые возможности, дало новые стимулы».

Голос Hypocrisy

То, что группа избежала чехарды со сменой участников, имело один существенный плюс: благодаря достаточной устойчивости некоторых элементов, особый саунд Hypocrisy сохранялся несмотря на перемену стилей. Один из этих элементов — вокал.

Начиная с третьего альбома, вокалистом группы стал Тэгтгрен с его впечаталяющим диапазоном гроулинга и шрайка. Поначалу, однако, принятие им на себя роли вокалиста группы отнюдь не было чем-то само собой разумеющимся. Но когда певший в двух первых альбомах Магнус «Массе» Бруберг перешел в Dark Funeral, группе Hypocrisy пришлось решать, как быть в сложившейся ситуации.

«Вот почему мы выпустили тогда мини-альбом Inferior Devotees — нужно было оглядеться, опробовать то, что мы собирались делать, — говорит Тэнтгрен. — Я взял на себя вокал, и так как это звучало приемлемо, на том и порешили. Опыта пения у меня почти не было. До этого я пел первые демо Hypocrisy, но, как мне кажется, не ахти как хорошо, и потому мне хотелось, чтобы это делал кто-то другой. Это теперь я стал уверенным гроулером, а тогда все выглядело еще довольно хаотично».

 
Программа турне Хорга, Тэгтгрена и Хедлунда насыщена до предела. Фото: Денис Гориа.

Как владелец звукозаписывающей студии The Abyss и продюсер, Петер за годы работы видел как приходят и уходят бесчисленные группы, но его не перестает поражать, как много шведских металл-групп сумели добиться успеха.

Швеция дала миру ряд по-настоящему оригинальных и успешных металл-групп. Можно даже сказать, что она – одна из провозвестниц металлического рока. Отчего это так?

«Не знаю, это в самом деле загадочно, — отвечает Тэгтгрен, — но, как мне кажется, дело обстоит так: либо в вас это есть, либо этого нет. Вот и в Норвегии то же: у них масса хороших групп в жанре блэк-металл, а в Финляндии — тонны отличного пауэр-металла. Ну как это объяснишь?!»

В следующем году Hypocrisy выпустит лайв-концерт на DVD, недавно записанный в столице Болгарии Софии в ходе турне Long Timje, No Death. Этот диск появится в ознаменование 20-летнего юбилея группы.

Как вы думаете, проживем мы с Hypocrisy еще двадцать лет?

«Ха-ха! Разве это можно предсказать? Кто знает! — говорит Тэгтгрен. — Ну, двадцать не двадцать, а еще на несколько лет нас, наверное, хватит».

*Suffocation была одной из первых групп в жанре дэт-металл, а ее барабанщик прославился своим бласт-битом. Это своего рода сплошная барабанная дробь, экстремальная по скорости, применяемая по большей части в дэтовых, блэковых и грайндкоровых разновидностях металлического рока, а также в некоторых крайних формах панка.

Юхан Паулин

Юхан Паулин счастлив тем, что ему удалось соединить два своих главных пристрастия – музыку и психологию. Он работает помощником руководителя проектов Института психологии университета Умео, свободное время уделяет независимой журналистике и в любое время остается страстным металлофанатом.

За мнения, выраженные в данной статье, ответственность несет только ее автор.

Перевод: Евгений Ривелис.